Belajar Kunci Extended, Altered & Substitution Chords Gitar, Piano Keyboard dan Bass

Cara Menggunakan Kunci Extended, Altered & Substitution Chords Pada Gitar, Piano Keyboard dan Bass

Banyak musisi pemula atau menengah yang akhirnya merasa terjebak pada progresi chord dasar yang itu-itu saja (Mayor, Minor, Dominant 7). Padahal, dunia harmoni jauh lebih menakjubkan dari sekadar kunci dasar. Jika permainan musik Anda terasa stagnan, monoton, atau kurang "hidup", inilah saatnya mendobrak zona nyaman Anda.

Rahasia Memahami Kunci Extended (9, 11, 13)

Extended Chords secara harfiah berarti kunci yang "diperluas". Konsepnya sangat logis: kita menumpuk nada-nada ekstensi di atas nada ke-7 (sevenths) sebuah chord. Nada-nada perluasan ini meliputi nada ke-9 (ninth), ke-11 (eleventh), dan ke-13 (thirteenth) dari tangga nada asalnya.

Contoh praktisnya: Sebuah chord Cmaj7 standar (C-E-G-B) bisa disulap menjadi Cmaj9 dengan menambahkan nada D (nada ke-9). Di instrumen piano keyboard, jari Anda bisa menebarkan nada-nada ini untuk menciptakan voicing yang lebar dan melayang. Di gitar, kita menyiasatinya dengan membuang nada yang kurang penting (seperti nada ke-5/quint) agar jari tetap nyaman menekan senar. Hasil akhirnya? Karakter suara yang sangat modern, luas, dan menenangkan (jazzy vibe).

Bagi pemain bass, nada ekstensi ini membuka jalan untuk menciptakan walking bass line yang lebih kaya melodi alih-alih hanya berpatokan pada nada dasar (root) semata.

RUMUS PRAKTIS (Interval dari root):

• 9th  = 1 - 3 - 5 - b7/7 - 9
• 11th = 1 - 3 - 5 - b7/7 - 9 - 11
• 13th = 1 - 3 - 5 - b7/7 - 9 - 11 - 13

CATATAN PENTING:

• Nada ke-5 sering dihilangkan dalam voicing (tidak mempengaruhi kualitas akor).
• Natural 11 pada akor mayor/dominan bentrok (b9) dengan nada 3. 
• Solusi: gunakan #11 (mayor/dominan) atau hilangkan 3 (sus) atau gunakan minor 11.
• 13th biasanya tidak menyertakan 11 natural; jika ada, sering #11 pada mayor/dominan.
• Root bisa dihilangkan jika ada pemain bass.

DAFTAR JENIS EXTENDED CHORDS (root C):

   MAJOR:

• Cmaj9      : C E G B D       (1 3 5 7 9)
• Cmaj9#11   : C E G B D F#    (1 3 5 7 9 #11)
• Cmaj13     : C E G B D A     (1 3 5 7 9 13) -> sering + #11: C E G B D F# A
• C6/9       : C E G A D       (1 3 5 6 9) -> bukan 7th, tapi extended ringan

   DOMINANT:

• C9         : C E G Bb D      (1 3 5 b7 9)
• C9#11      : C E G Bb D F#   (1 3 5 b7 9 #11)
• C13        : C E G Bb D A    (1 3 5 b7 9 13) -> 11 dihindari, #11 opsional
• C13sus4    : C F G Bb D A    (1 4 5 b7 9 13) -> 3 diganti 4

   MINOR:

• Cm9        : C Eb G Bb D     (1 b3 5 b7 9)
• Cm11       : C Eb G Bb D F   (1 b3 5 b7 9 11) -> natural 11 aman di minor
• Cm13       : C Eb G Bb D A   (1 b3 5 b7 9 13) -> 11 bisa dihilangkan
• Cm6/9      : C Eb G A D      (1 b3 5 6 9)

CARA CEPAT MEMBENTUK:

• Maj9  = maj7 + 9
• Dom9  = dom7 + 9
• Min9  = min7 + 9
• Maj13 = maj7 + 9 + 13 (5 dan 11 opsional, 11 jadi #11)
• Dom13 = dom7 + 9 + 13 (sama)
• Min11 = min7 + 9 + 11 (11 natural)

PROGRESI II-V-I DENGAN EXTENDED (C mayor):

• Dm9  - G13  - Cmaj9
• Dm11 - G9#11 - Cmaj13
• Dm9  - Db13 - Cmaj9  (tritone sub, Db13 = Db F Ab Cb Eb Bb, setara G7alt)
• Dm7b5 - G7b9 - Cm9  (minor ii-V-i, extended pada i)

TURNAROUND I-VI-II-V (C mayor):

• Dasar: Cmaj7 Am7 - Dm7 G7
• Extended:
  - Cmaj9 Am9 - Dm9 G13
  - Cmaj13 Am11 - Dm11 G9#11
• Kombinasi:
  - C6/9 A7#9 - Dm9 G13

CONTOH PENGGUNAAN DI LAGU:

• "Misty" sering pakai Cmaj9, Fmaj9, dll.
• "Girl from Ipanema": Fmaj9 - G13 - G7#5 - Cmaj9.

VOICING PRAKTIS (tanpa root & 5th, untuk gitar/piano):

• Cmaj9 : E - B - D  (3-7-9)
• C13   : E - Bb - D - A  (3-b7-9-13)
• Cm11  : Eb - Bb - D - F  (b3-b7-9-11)
• Cmaj13#11: B - E - A - D - F# (7-3-13-9-#11, root C)

MANFAAT EXTENDED CHORDS:

• Memperkaya warna tanpa mengganti fungsi harmoni.
• Menyediakan nada panduan untuk melodi dan improvisasi.
• Membuat voice leading lebih lembut karena banyak nada bersama antar akor.

TIPS:

• Mulailah dengan menambahkan 9th pada akor 7th yang sudah ada.
• Pada dominan, 13 lebih dulu sebelum mencoba #11.
• Di ballads, extended chords memberi kehangatan; di up-tempo, bisa dipecah menjadi voicing ringkas.
• Jangan takut menghilangkan 5th dan root, fokus pada 3, 7, dan tension (9,11,13).

Kunci Altered (b9, #9, #11, b13): Memberi "Ketegangan" Eksotis

Jika extended chords memberikan kesan luas dan santai, maka Altered Chords bertugas untuk menghadirkan tension (ketegangan) yang kuat sebelum pada akhirnya terselesaikan (resolve) ke chord tujuan. Altered chords sering ditulis dengan simbol matematis yang bagi sebagian orang terlihat rumit, seperti G7(b9), A7(#11), atau C7(#9#5).

Chord ini paling mematikan jika diletakkan pada posisi chord Dominan (Chord V) yang akan menuju chord Tonik (Chord I). Misalnya, Anda ingin berpindah dari G7 menuju Cmaj7. Coba ubah G7 menjadi G7(#9)—yang populer disebut sebagai Jimi Hendrix Chord. Ketegangan disonan yang tercipta seketika akan memaksa telinga pendengar merindukan nada resolusi di Cmaj7, menciptakan efek psikologis musikal yang membius pendengar! Secara teknis kita menaikkan atau menurunkan setengah nada pada ekstensi 9, 11, atau 13.

Sumber Skala: Altered scale (Superlocrian) = mode ke-7 melodic minor.

• Contoh G altered scale: G Ab Bb Cb (B) Db Eb F
  (dari Ab melodic minor: Ab Bb Cb Db Eb F G)
  Nada: 1 b9 #9 3 b5 #5 b7

RUMUS PRAKTIS MEMBENTUK ALTERED DOMINANT (V7alt):

• Nada inti tetap: root (1), 3, b7.
• 5 bisa diganti b5 atau #5 (atau dihilangkan).
• 9 bisa diganti b9 atau #9.
• Kombinasi paling sering: #5#9, b9b5, #5b9, b5#9.
• Penulisan: G7#5#9, G7alt (mencakup semua kemungkinan altered).

DAFTAR JENIS AKOR ALTERED (dari G7):

• G7b9      : G B D F Ab   (1-3-5-b7-b9)
• G7#9      : G B D F A#   (1-3-5-b7-#9)  -> "Hendrix chord" tanpa #5
• G7#5      : G B D# F     (1-3-#5-b7)
• G7b5      : G B Db F     (1-3-b5-b7)
• G7#5b9    : G B D# F Ab  (1-3-#5-b7-b9)
• G7#5#9    : G B D# F A#  (1-3-#5-b7-#9) -> sangat umum
• G7b5b9    : G B Db F Ab  (1-3-b5-b7-b9)
• G7b5#9    : G B Db F A#  (1-3-b5-b7-#9)
• G7alt     : pemain memilih kombinasi altered sesuai selera

CARA CEPAT MENGINGAT:

• Untuk V7 altered, nada 5 dan 9 selalu diubah (hindari natural 5 dan 9 natural).
• #5 dan b5 tidak pernah bersama, pilih salah satu.
• #5 sering dipasangkan dengan b9 atau #9, b5 sering dengan #9.
• Akor altered bisa juga dianggap sebagai upper structure triad, misalnya:
  G7#5#9 = E triad (E G# B) di atas root G + F -> tapi lebih mudah ingat rumus interval.

PROGRESI II-V-I DENGAN ALTERED (di C mayor):

• Dasar: Dm7 - G7 - Cmaj7
• Variasi altered:
  - Dm7 - G7b9 - Cmaj7
  - Dm7 - G7#5 - Cmaj7
  - Dm7 - G7#5#9 - Cmaj7
  - Dm7 - G7b9b5 - Cmaj7
  - Dm7 - G7b5#9 - Cmaj7
  - Dm7 - G7alt - Cmaj7 (improvisasi bebas memilih altered)

MINOR II-V-I DENGAN ALTERED (di C minor):

• Dm7b5 - G7b9 - Cm7  (b9 adalah alterasi paling natural di minor)
• Dm7b5 - G7#5#9 - Cm7 (lebih tegang)

HUBUNGAN DENGAN TRITONE SUBSTITUTION:

• G7alt (G B Db/D# F Ab/A#) secara enharmonis sering sama dengan Db7 lydian dominant.
  Contoh:
  - G7#5#9 = G B D# F A# (Bb)
  - Db7#11 = Db F Ab Cb (B) Eb Gb ??
  Penjelasan simpel: Tritone sub dari V7alt adalah bII7 dengan ekstensi #11.
  Jadi, saat Anda melihat G7alt, Anda bisa memainkan Db7#11 sebagai voicing alternatif.
  Praktis: G7alt dan Db7#11 sering dipertukarkan.

CONTOH TURNAROUND DENGAN ALTERED (C mayor):

• Dasar: Cmaj7 Am7 - Dm7 G7
  + Altered pada G7:
     Cmaj7 Am7 - Dm7 G7#5#9
  + Passing diminished + altered:
     Cmaj7 C#dim7 - Dm7 G7b9
  + Kombinasi borrowed dan altered:
     Cmaj7 Abmaj7 - Dm7 G7#5b9
  + Tritone sub + altered:
     Cmaj7 Am7 - Dm7 Db7#11 (Db7#11 sebagai pengganti G7alt)

APLIKASI PADA LAGU STANDAR:

• Carilah semua akor V7 dominan yang menuju tonik (I) atau target lain, lalu ubah menjadi altered.
  - Misal "Autumn Leaves" di G minor: Am7b5 - D7b9 - Gm7
  - "All The Things You Are": ... Cm7 - F7b9 - Bbmaj7 ... (F7 adalah V7/ii atau V7/IV, bisa di-alter)

CATATAN PENTING:

• Altered chords menambah ketegangan sebelum resolusi.
• Jangan gunakan pada dominan yang tidak meresolusi ke target yang jelas (misal dominan statis tanpa fungsi).
• Saat solo, gunakan altered scale di atas akor altered.
• Voicing: sering kali root ditiadakan (terutama dalam permainan piano/gitar ensemble) dan menyisakan tritonus + altered tension.

CONTOH VOICING CEPAT UNTUK G7alt (tanpa root, untuk komp):

• G7#5#9: F (b7) - B (3) - D# (#5) - A# (#9)  (sering dimainkan tangan kiri bass G, tangan kanan F-B-Eb-Bb)
• G7b9b5: F (b7) - B (3) - Db (b5) - Ab (b9)

Trik Jitu Substitution Chords: Mengubah Dimensi Lagu

Chord Substitution (substitusi/penggantian chord) adalah seni level master untuk mengganti sebuah chord dengan chord lain yang secara fungsional sama, namun memberikan warna harmoni yang sama sekali berbeda. Teknik yang paling diagungkan di sini adalah Tritone Substitution.

Bayangkan Anda memainkan progresi standar Dm7 - G7 - Cmaj7 (progresi ii-V-I). Dengan teori Tritone Substitution, Anda bisa membuang G7 dan menggantinya dengan Db7. Kenapa bisa? Karena G7 dan Db7 berbagi dua nada esensial (3rd dan 7th) yang sama! Hasilnya secara praktik sangat magis: pergerakan *bass line* lagu Anda akan turun secara kromatis merayap dengan sangat elegan (D -> Db -> C). Inilah rahasia progresi lagu yang terasa mengalir smooth tiada henti.

1. TRITONE SUBSTITUTION

• Rumus: Ganti V7 dengan bII7 (dominan 7 berjarak tritonus).
• Alasan: Keduanya berbagi tritonus yang sama (nada 3 dan b7).
• Sebelum: Dm7 - G7 - Cmaj7
• Sesudah: Dm7 - Db7 - Cmaj7  (bass turun kromatik D-Db-C)

2. DIMINISHED SUBSTITUTION

• Dominant Diminished (pengganti V7)
  - Rumus: V7(b9) bisa diganti dim7 dari nada ke-3, 5, 7, atau b9-nya.
  - Contoh: G7 diganti Bdim7 (B D F Ab).
  - Sebelum: Dm7 - G7 - Cmaj7
  - Sesudah: Dm7 - Bdim7 - Cmaj7
• Passing Diminished (penghubung)
  - Rumus: Sisipkan dim7 1/2 langkah di bawah akor target.
  - Contoh: Cmaj7 - C#dim7 - Dm7

3. BACKDOOR PROGRESSION

• Rumus: V7 -> I diganti bVII7 -> I, atau IVm7 - bVII7 -> I.
• Alasan: bVII7 dipinjam dari minor paralel, resolusi lembut.
• Sebelum: Dm7 - G7 - Cmaj7
• Sesudah: Fm7 - Bb7 - Cmaj7  (Bb7 = bVII7)

4. SECONDARY DOMINANT & EXTENDED II-V

• Rumus: Di depan target X, sisipkan V7/X atau IIm7-V7/X.
  Contoh target Dm7:
     - Asli: Cmaj7 - Dm7
     - Dominan: Cmaj7 - A7 - Dm7
     - II-V penuh: Cmaj7 - Em7 A7 - Dm7
  Turnaround penuh:
     - Dasar: Cmaj7 Am7 - Dm7 G7
     - +Sisipan: Cmaj7 E7 - Am7 A7 - Dm7 D7 - G7

5. COLTRANE CHANGES (GIANT STEPS)

• Rumus: II-V-I dipecah menjadi siklus V-I pada tiga sumbu mayor 3rd.
  Contoh: Alih-alih Dm7 G7 - Cmaj7
  - Mainkan: Bmaj7 D7 - Gmaj7 Bb7 - Ebmaj7 - (ke Cmaj7).

6. BORROWED CHORDS (MODAL INTERCHANGE)

• Rumus: Ganti akor diatonis mayor dengan akor dari minor paralel.
  Contoh di C mayor:
   - IV (F) diganti iv (Fm) -> C - Fm - G - C
   - vi (Am) diganti bVI (Abmaj7) -> C - Abmaj7 - G
   - V7 (G7) diganti bVII7 (Bb7) -> C - Bb7 - C (backdoor)

7. V7sus SUBSTITUTION

• Rumus: II-V bisa diringkas jadi V7sus4, karena mengandung nada IIm7 dan V7.
  - Sebelum: Dm7 - G7 - Cmaj7
  - Sesudah: G7sus4 - G7 - Cmaj7 (atau langsung G7sus4 - Cmaj7 untuk modal)

CONTOH PROGRESI BERTINGKAT (TURNAROUND C MAYOR)

• Dasar: Cmaj7 Am7 - Dm7 G7
  - +Secondary dominants: Cmaj7 E7 - Am7 A7 - Dm7 G7
  - +Tritone sub: Cmaj7 E7 - Am7 Eb7 - Dm7 Db7
  - +Passing diminished: Cmaj7 C#dim7 - Dm7 Ebdim7 - Cmaj7/E Ebdim7 - Dm7 Db7
  - +Borrowed & Backdoor: Cmaj7 Abmaj7 - Dm7 Fm7 Bb7 - Cmaj7 
     (Abmaj7 = bVI pinjaman, Fm7 Bb7 = backdoor ke C)

Menggabungkan ketiganya memang butuh waktu dan dedikasi. Namun, begitu Anda menguasainya, Anda bisa membedah dan mengaransemen ulang lagu apapun menjadi mahakarya berkelas.

Hal terpenting dalam bermain harmoni tingkat tinggi adalah "konteks". Jangan menjejalkan altered chords di setiap birama lagu karena akan merusak aransemen. Kenali kapan lagu membutuhkan ketegangan, dan kapan lagu butuh ketenangan.